STREET-LEGAL

Dall’estasi del sopravvissuto alla comunità sul ponte Esistono opere che raccontano la vita, opere che raccontano la morte, e poi esistono opere che si collocano in uno spazio più inquieto: quello di chi è già passato oltre qualcosa ma continua a camminare tra i vivi. In questo territorio liminale si incontrano Street-Legal , Fearless , Sirāt e Exodus di Bob Marley . A prima vista sembrano opere lontane per linguaggio, epoca e contesto. Eppure condividono una stessa ossessione: la soglia. Non come semplice passaggio narrativo, ma come condizione ontologica. Inizialmente questa soglia appare come un evento traumatico, un attraversamento verticale che separa chi “ha visto” da chi non ha visto. Ma se la soglia non fosse un punto di passaggio bensì la struttura stessa del reale? Se non esistesse un prima stabile né un dopo definitivo, e fossimo sempre già sospesi su un ponte senza corrimano? In questo slittamento teorico si gioca la differenza tra estasi individuale e spiritualità condi...

Un viaggio tra esperienze formative, Germania, skiffle e legami musicali, alla scoperta di come Van Morrison e i Beatles abbiano affrontato il successo e la creatività in modi divergenti ma complementari. Van The Man Vs. The Beatles: percorsi paralleli e punti di contatto Mettere in relazione Van Morrison e i Beatles non significa cercare legami forzati o collaborazioni dirette, ma piuttosto osservare traiettorie parallele all’interno dello stesso contesto storico e musicale . Morrison e i Beatles nascono nello stesso periodo di fermento britannico, sviluppano il mestiere nei club tedeschi e trovano legittimazione negli Stati Uniti, pur reagendo al successo in modi radicalmente differenti. Le convergenze non risiedono nei palchi condivisi o nelle sessioni in studio, ma nelle esperienze formative, nelle influenze comuni e nei rapporti con altri musicisti-ponte come Bob Dylan, Eric Clapton e Dr. John, figure in grado di attraversare universi stilistici e sociali diversi.  Questo br...

Dal tripudio cromatico di Abraxas alla sospensione geometrica di Van Morrison, fino al murale urbano di Dylan, Sound and Vision: colori e suggestioni sonore (Volume 3)  mette in luce come le copertine dei dischi degli anni ’70 e ’80 siano veri strumenti di ascolto visivo. Ogni colore, ogni dettaglio iconografico anticipa emozioni, timbri e atmosfere, trasformando il gesto di guardare in un atto di percezione sonora. Non una guida enciclopedica, ma un percorso personale e autobiografico che intreccia memoria, suono e visione, rivelando la sinestesia nascosta tra immagine e musica. Sound and Vision: colori e suggestioni sonore nasce come un esercizio di ascolto che passa attraverso lo sguardo. La selezione dei nove dischi presi in esame non risponde a un criterio enciclopedico né a una gerarchia critica prestabilita, ma a una suggestione, a un corto circuito percettivo legato alle scelte cromatiche delle copertine e al modo in cui queste continuano a dialogare con la musica che cont...

Sound and Vision: viaggio nel mistero della musica Introduzione .  All’inizio degli anni Settanta la musica popolare occidentale attraversa una tensione difficile da ricondurre a un solo linguaggio o a un’unica poetica. È una tensione che ha a che fare con la spiritualità, con la religione organizzata o reinventata, con l’esoterismo, con la magia come gesto simbolico e con l’idea di appartenenza a qualcosa che va oltre il singolo individuo o la semplice forma-canzone. Non si tratta di un movimento coerente né di una scuola riconoscibile, ma di una costellazione di dischi che, pur partendo da tradizioni e contesti diversi, condividono lo stesso bisogno di trasformazione, di attraversamento, di contaminazione. Dentro questa costellazione si muovono artisti che hanno già conosciuto il successo e che proprio per questo avvertono l’urgenza di cambiare rotta. Bob Marley, Santana, Herbie Hancock, Dr. John, Van Morrison e Bob Dylan non cercano una nuova formula, ma un nuovo statuto per la...

Dal caleidoscopio psichedelico dei primi anni Settanta alla rarefazione spirituale degli anni Ottanta, un viaggio attraverso dischi e immagini in cui musica e visione costruiscono un linguaggio comune, tra rock, jazz e introspezione. C’è un tempo in cui musica e immagine non si limitano a convivere, ma costruiscono insieme un linguaggio condiviso, fatto di rimandi, corrispondenze e risonanze interiori. Le copertine non sono semplici involucri ma superfici sensibili, capaci di suggerire suoni, atmosfere e traiettorie emotive prima ancora dell’ascolto. Guardare un vinile significava già entrare in un clima sonoro, e ascoltarlo voleva dire completare un’immagine, secondo la stessa logica che David Bowie avrebbe sintetizzato col brano "Sound and Vision".  Questa concezione richiama l’intuizione di Wassily Kandinskij, secondo cui colori, forme e suoni condividono la capacità di vibrare nell’interiorità dell’ascoltatore. Senza mai diventare un riferimento dichiarato, questa idea si...